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鸿运国际,制片人专访我们从来不排斥商业电影

鸿运国际,制片人专访我们从来不排斥商业电影

12月6日,由刁亦男执导,胡歌、桂纶镁领衔主演,廖凡、万茜特别出演,奇道主演的电影《南方车站的聚会》在正式公映。该影片不仅入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元。「导筒」将带来监制、制片人、策展人沈暘采访。
沈暘
 
监制,制片人,策展人
 
2014年,监制刁亦男导演影片《白日焰火》荣获第64届柏林国际电影节最高荣誉金熊奖及最佳男主角银熊奖和第51届金马奖8项提名,同年监制李霄峰导演的《少女哪咤》和张秉坚导演的《东北偏北》也入围诸多国际电影节并获得多项提名。2015年,监制毕赣导演影片《路边野餐》斩获包括第37届法国南特三大洲国际电影节最佳“金气球”奖、第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演银豹奖、第52届金马奖最佳新导演等国际电影荣誉奖项。2018年,再次监制毕赣影片《地球最后的夜晚》,入围第71届戛纳电影节“一种关注”单元;监制章明导演影片《冥王星时刻》,入围第71届戛纳电影节“导演双周”单元。
 
2019年,沈暘与刁亦男再度合作,担任《南方车站的聚会》制片人,影片入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
 
采访正文
 
导筒:您制片的《南方车站的聚会》在今年年底公映,和之前的《白日焰火》一样,也是可以放在类型片框架里来评价的作品,您觉得类型片在国内市场的演变,前景会是怎样的?
 
沈暘:现在整个国际电影市场,甚至是国际电影节市场,包括像今年戛纳,大家都看到已经有比较明显的趋势:首先,哪怕是作者电影,大家俗称的艺术电影,都在追求越来越好看,也有越来越多的类型片的进入,越来越多的作者电影、作者身份的创作者会借助类型片这样一个把手。
电影《南方车站的聚会》海报
 
尽管刁亦男导演的年龄是在第六代这样一个年龄层,但他的创作一方面基于他特别扎实的编剧的专业背景,另一方面也基于他特别丰富的文学小说的养分。所以他的创作其实从一开始就跟第六代,包括49年以后中国电影以现实主义为主的风格所不同。所以当他以类型片的把手、脉络来呈现他对现实的这样一种观照、反射的时候,西方是特别的兴奋,这也是他们第一次发现中国电影居然可以这样借用黑色电影的风格、借用警匪片的类型,来表现中国的现实。这点他结合得特别好。包括像这次《南方车站的聚会》,它又在这种结合上有了新的跨越,尤其在影像上的突破。大家也看到了无论是角色的丰富性还是影像的自由大胆对叙事的刺激,都是很独特的。从戛纳到现在四个多月的时间,我们已经去了二十多个国际电影节,国际媒体的好口碑一直很稳定。
电影《南方车站的聚会》入围第72届戛纳电影节主竞赛单元,主创亮相戛纳
 
那么从年轻导演来讲,年轻的创作者他们有可能因为生活环境的变化,跟我们六十年代的这波创作者还是发生了很大的美学上的诉求的改变。也可以说是他们跟生活、跟现实之间的观照、关系不一样了。新的一代,我可以说不仅是80后了,90后导演已经出现,而未来很快00后导演就会出现。他们一方面接受信息的这种自由度、这种包容性远远比我们要快速、要更宽广;另外一方面,他们跟现实之间的关系可能比我们更轻盈,没我们那么沉重。所以他们所采取的,无论是借助类型片的把手也好,或者是产生新的美学方向也好,这种可能性也越来越大。
女导演申迪的《好生意》讲述了一个发生在义乌的涉外婚姻家庭故事,充满荒诞和魔幻现实,该项目摘得了龙跃中欧制片人协会特别奖、工厂大门影业开发特别奖
 
其实可以从今年的柏林电影节来看,那么多华语电影、独立电影的出现,那么多华语新导演的出现,就已经呈现出这一点。而且这次创投另一位评委、柏林电影节的亚洲选片人王庆锵老师也反复提到,他觉得在整个亚洲,东亚电影是最强的,而这里面中国电影也永远是最好看的。
 
导筒:现在很多国内的艺术片也希望获得海外资金的支持,您对海外的情况比较了解,可以简单聊一下海外融资的现状。
 
沈暘:现在整个电影的生态环境其实已经发生很大的变化,这个生态环境反映在业内的资金上来讲,它肯定比第六代那一拨导演创作时的资金要丰富,资金的主动性也更强。
 
不过这两年电影外部资本形势下行,也影响到了电影的创作。我今年在上海国际电影节做创投评委其实也注意到了,现在反而是由原来的橄榄型(两端少中间多,五六千万的多,头部和独立电影的少),有点变成梯形了(到了今年就特别明显)。就是头部还是特别稳定,那几个大导演的、大品牌的、大IP的、主旋律的电影,资金对他们的信任实则更稳固,黏连度更高。那么中间部分的“五千万”在快速地挤泡沫。
 
现在的资金环境反而是对独立电影呈现出前所未有的包容。因为它所需要的资金并不多,同时现在的年轻人拥有对世界电影美学的包容度以及自己创作的丰富性,而且现在进入导演的入门门槛也相对低了,投资成本也不大。所以其实还是有非常多的资金仍然会支持这些新导演。国内的资金对这些独立导演、对这些年轻人的支持的主动性远远超过第六代的时候。第六代的起步时期,他们从海外去找到资金来完成他们的创作,而现在新人可以相对比较从容地在国内找到资金,尤其国内现在的创投平台那么丰富,也给到了这些新人快速曝光露出的机会。
 
而反过来从国际层面来讲,尽管国际有很多资金,我之前跟山一的组织者也建议了,那几个传统国际资金,比如说像法国的CNC,还有瑞典,挪威,多哈,鹿特丹,这些资金仍然可以去找,但是这些资金的国家本身它们的经济环境也发生了很多的变化。这个变化是从2000年初的欧洲金融危机就已经开始了,包括像CNC现在给到的资金支持也已经缩水得非常厉害,它们也只能是帮到年轻导演的一小部分,真正你要拿到资金完成你的作品还是要在国内。
导筒:之前在山一创投会可以看到很多项目都想获得500万以上的经费,这相比过去的独立电影制作还是相对比较高的,您觉得新导演在控制成本的层面上要注意哪些地方?
 
沈暘:我是觉得这个确实还是要Case by Case。个案都不相同,在于你本身项目的规模,作为导演的成熟度,这都是有关的。像这次十个项目里面,就有梁鸣的《第三岸》。梁鸣导演在行业里面已经跟过最优秀的导演之一:娄烨的多个影片,作为演员和执行导演参与其中。
梁鸣曾参演娄烨的《春风沉醉的夜晚》,在此之后担任《浮城谜事》第二副导演
 
新导演往往最缺的是如何去指导演员的表演,如何去跟演员交流,但在这一方面梁鸣其实是有蛮丰富的经验了,他自己又是这样一个演员出身。另外一方面梁鸣他又担任过娄烨两部影片的执行导演,这都为他的第一部长片打下基础。梁鸣的第一部长片其实也比较成功了,据我所知他已经收到不少国际电影节甚至有A类电影节的橄榄枝。像这样的导演,他的资金规模相对来说我是支持的,因为他是这次创投唯一一个有剧情长片成片的导演,那么如果我作为资方的话,我会比较信任他。如果在认可的前提下,甚至在大纲的基础上我可能就会鼓励他把结构做得更大一点,包括故事的结构与资金的结构。
梁鸣在2019山一创投会
 
另一方面,我和团队其实特别反对有一个故事梗概就估一个预算,这其实是很不职业的。我们还是特别谨慎,一定是要剧本完成(再做预算)。因为只有你剧本确立了,你才能知道你剧本有多少角色、有多少群演、会在哪个季节拍摄,其实不同的季节拍摄的资金成本也不一样,然后你是不是要跨季节拍,这又是不一样的。你是不是要有转场,比如从武汉转到上海,这里面都是不一样的。
彭善明(左)、邓尚宏(右)为梁鸣颁奖
 
当然,反过来你也可以去从制片的角度去规劝创作者。如果作为一个新人,要这样大的跨度是否必要,是否需要适当调整下剧本。这个还真的是要具体案例具体来看的。也可能会有一个相对来讲大家都比较认可的、有商业空间的这样一个项目,那这个项目如果它的剧本再做到完善、台词更精彩、人物的合理性与故事的逻辑性再做到更充分,其实它完全是可以做一个甚至有大卡司介入的商业电影,所以预算还是要基于剧本。

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那么对新人来讲,这次创投要求每一个提交的项目必须得有剧本。这也体现了山一的一个特点,它的专业性。提交剧本的好处是在于从初审到终审,评委的决定都基于剧本,然后我们后面很多的谈论、建议也都是基于剧本在讨论。梗概里面它可以浓缩导演的阐述,浓缩很多的概念,但是也可能隐藏更多的问题。剧本则是把一个创作者和创作的问题几乎都暴露出来。尤其对于一个新人来讲剧本一定是最最重要的,文本是更大范畴了,你的文本能力就决定了你最后导演出来作品的广度和质感。其实这次创投真正成熟的剧本还是没有,这就需要所有的创作者还是要做更深层次的剧本的打磨。对于新人来讲剧本的打磨真的特别重要。
沈晹在2019山一创投会现场
 
导筒:说到处女作和第二部,其实很多人都说第二部是难的,您怎样看待新导演“从一到二”的发展,您合作的《地球最后的夜晚》也是导演第二部作品。
 
沈暘:我所接触到的真正好的创作者,尤其是第一部影片成功的创作者,肯定会对自己第二部作品要求更高。而且往往希望第二部是第一部的跨越,那这种跨越可以是某一个方向的,也可能是对自己综合能力更严苛的要求,每一个导演都不太一样。类似从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》的跨越就特别大,从毕赣自身来说,这样一个跨越,他自己也要承受特别大的压力,包括在创作的过程中,包括跟资方的这种关系。

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