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在我们最需要爱情的青年期

在我们最需要爱情的青年期


不可否认的是,它“无厘头”和“后现代”的语境完全颠覆了当时的审美习惯,更是周星驰“喜剧之王”冠冕最璀璨的明珠,而作为一部在当时极具先锋性的影片,时至今日对于我们仍如典章文物一般,有着非比寻常的意义。

 

成功往往事出有因,且渲染着时代的华彩。

上世纪末的东方之珠普遍被一种缺失感和迷茫感所浸染,社会各阶层概莫能外,这一种回归在即的迷茫与苦痛被电影艺术敏锐地捕捉到,到1995年也就是大话西游诞生的时期,已成为一种电影主流的风尚,据此为内核的《无间道》正是当年的代表作。

直到一两年后,盗版vcd开始在高校学生圈里流传开来,一直延续到千禧年在网络上继续发烧。当年的大学生备受感动:对至尊宝的痛苦感同身受,也动容于紫霞仙子的痴情,《大话西游》才真正一发不可收拾。可以说这是一部典型的因特定受众的接受而扬名的电影的例子。

 

大学扩招后,其精英教育意识的消解使大学生们备受“无谓感”的折磨:不安、焦虑、愤懑,使逃避至镜头世界成了不二之选。渴望拒绝责任,渴望浑浑噩噩,但是现实世界不允许,所有人被迫奋起战斗。回望它的成功,最大的力量来自时代的推手。

然而回归影片本身,作为早期的“穿越”题材电影,仍具有众多可圈可点之处,丰满的人物形象,精巧的故事构思,以及金句迭出的台词,无一不是大话西游成为经久不衰之作的关键所在。

 

以最为人津津乐道的朱茵所扮演的紫霞仙子为例,她本是如来佛祖灯里的灯芯,然而不甘于这样的安排,来到人间寻找如意郎君。只羡鸳鸯不羡仙的她,宁愿死在二郎神手里也不愿意放弃自己对爱情的追求。

当她发现自己的如意郎君心里全然没有她的位置时,却放下了“这个山头所有的东西都是属于我的”的那种霸道,在沙漠里和至尊宝分道扬镳,她的爱情无疑是是伟大而宽广的。

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